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丰子恺谈书法
作者:佚名    文章来源:本站原创    点击数:1390    更新时间:2013-11-6

丰子恺谈书法
中国字的特点:
        世界文字分表意文字和表音文字,汉字属于表意文字。所谓六书,即象形、会意、指事、形声,假借、转注。汉字从图画开始,所谓“书画同源”。是客观自然的再现。
书体的变化
       据说,上古没有文字,伏曦氏开始画八卦。八卦只是几条线,这便是文字的起源。八卦出世之后,便有人照云的样子写文字,叫云书;或依鸟迹为文字,叫鸟书;或依虫、龟、螺、虎爪、蚊脚、虾蟆子、蝌蚪之形为字,叫做虫书、龟书、螺书、虎爪书、蚊脚书、虾蟆书、蝌蚪书。而因太古,不可考。文字始立,说于黄帝时,史臣仓颉,造六书,即象形、指事、会意、形声、转注、假借。至周,宣王的史官史籀,据仓颉之字造字,名为大篆,今传所说石鼓文即大篆文。至秦,丞相李斯嫌大篆太难,加以改造,为小篆。小篆与今文相近,字形扁长。李斯所书“峄山碑”“琅邪碑”今传世。同时,秦有县令程邈者,犯罪入狱十年,在狱中为字,其划更简,得以流布,是为“隶书”,字形略横宽。其字约三千,始皇见之,大喜,遂颁天下。放程出狱,封其为御史。隶书之一种为八分体,八,背也,笔划左右背分,于今字形更近。至汉,有王次仲者,把隶书稍加变化,成为“楷书”,遂成今体。形成了方块字的字形。写楷书美者,首推钟王,钟,即钟繇;王,即王曦之,王献之。又说王曦之曾学书卫夫人。汉桓帝时,有刘德升者,把笔划又简,且书写迅速,是为“行书”。汉时又有较行书书写快者,为“草书”。草书之创,不知何人,草书大家有史游、杜度、张芝。章帝命杜度用草书写奏章,是为章草。张芝有草圣之名。自此,历代草书名家辈出。晋有卫罐、索靖、二王,唐有张旭、怀素。王献之写草书一笔到底,故曰“一笔书”。张旭用头发写字,亦有“草圣”之名。苏东坡说:“真如立,行如行,草如走。未有未能立行而能走者也。”
        “篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而畅,章务检而便。”(孙过庭《书谱》)
历代书法大家:
        从汉到清,书法可分四代。一代是魏晋六朝,字注重神韵,故神韵潇洒;二代是唐,唐人嫌六朝轻飘,注重装法,故唐人书法整齐谨严。宋人嫌唐人呆板,注重笔势,故宋人书法纵横尽态。明人又嫌其放荡,立意回复晋人之神韵,然终不及晋人。
魏有钟繇,字元常,其作品有:忧虞帖、宣示表等
晋有二王,王曦之,字逸少。官至右军将军,故称王右军,其作品有:《乐毅论》、《道德经》、《黄庭经》、《霜寒表》等。曦之之七子献之,字子敬,作品有:《孝经》、《女史箴》、《洛神赋》等。大王字神气森严,小王字神气清朗,后人宗之。六朝有王僧虔、陶弘景及僧人智永,作风从二王。说智永乃二王后裔。
        唐代以书法取人,故字的装法谨严,大家迭出。(一)欧阳询,字信本。字学右军,刚劲遒逸。作品有:千字文、阴符经、九歌、九成宫、醴泉铭等。(二)虞世南,字伯施,是唐太宗的书法先生。他也学右军,而比右军 温厚秀润。作品有:孔子庙碑、破邪论序、千字文等。(三)楮遂良,字登善,也学右军,但不及欧、虞雄逸。作品有:圣教序、孟法师碑、儒林传赞等。(四)颜真卿,字清臣,官至刑部尚书,封鲁郡公,故称颜鲁公。其大楷雄伟。中楷、小楷太端正,不免拘束。作品有:庐山题名、疏拙帖、争座位帖为佳。多宝塔、东方朔传赞不可作范本(米元章语)。(五)柳公绰,字子宽,用笔沉着有力,作品有:紫阳观碑、南海庙碑等,米元章说他的字比他弟弟柳公权的字好。(六)柳公权,字诚悬,柳公绰的弟弟。他学欧阳询,结体险怪,骨力清劲。作品有:心经、阴符经、玄秘塔等。
六家之中,虞、楮轻快,欧、颜、柳沉着,但都装法谨严。
        宋代书家嫌唐人拘谨,于是用笔活跃,故宋人书法较唐人生动。(一)苏轼,字子瞻,号东坡居士。他先废唐人的“悬腕法”而把腕衬着纸写字,因此他的字柔顺圆肥。作品有:丰乐亭记、醉翁亭记为后人所好。(二)李公麟,字伯时,号龙眠居士。他的字笔势纵横,学人颇多。作品以小楷《洛神赋》为代表。(三)黄庭坚,字鲁直,号山谷老人。他用笔挥洒,变化不测。不及苏之雄伟,而比苏挺秀。作品有:〈伯夷叔齐碑〉为高。(四)米芾,字元章,号海岳外史。用笔淋漓尽致,像他的画。作品有:千字文、上清储详宫碑、华严经等。
        元人因宋人笔意放逸,故欲恢复魏晋神韵。元、明、清三代书家都以钟、王为师,风在复古。(一)赵孟馥,字子昂,为元代最大家,取法二王。(二)刘基,字伯温,是明代第一书家,取法智永。(三)赵挥谦,字古则,明人,取法钟繇。(四)祝允明,号枝山,明人,取法二王。(五)文璧,字征明,明人,亦学二王,兼得欧、虞之长。(六)董其昌,号思白,又号香光,谥文敏,明人,书画兼长。(七)顾炎武,字亭林,清人。(八)梁同书,字元颖,清人。(九)翁方纲,字正三,清人。(十)何绍基,字子贞,清人。
        “晋人尚韵,唐人尚法,宋人尚意,明人尚态。”
王曦之字潇洒秀逸,欧阳询体劲秀谨严,颜真卿书浑厚大度,苏东坡书如绵裹铁,米芾书沉着痛快,张旭草书连绵回绕如龙蛇飞走。

碑帖的学法
        碑是碑碣,帖是法帖。北朝人的书法通称为碑,南朝人的书法通称为帖。碑壮美,帖秀美。重美术的人宜学碑,重实用的人宜学帖。
        碑帖的选法,有志研究书法美术的人,宜学碑。初学宜选《龙门二十品》、《魏齐造象》、《张猛龙碑》(楷书),进而选《爨龙颜碑》、《爨宝子碑》(隶楷之间)《天发神谶碑》(篆隶之间)
倘选用帖,务选钟、王。而钟、王不宜着手,故宜先从唐人欧、颜、柳、虞、楮入门。性情沉着之人宜选欧、颜、柳;性情爽逸之人宜选虞、楮。选习若干时后,即可直学钟、王。因为大王之字用正锋,而森严,小王与钟之字用侧锋而疏逸。
        倘学隶书,最好先学钟繇的《乙瑛碑》,《张迁碑》亦可。但不宜先取《曹娥碑》
倘学草书,宜先学张芝与索靖,然后学王右军。
        碑帖之用,在于参照,不必呆板临摹,清人书家梁同书说:“帖教人看,不教人摹。”唐僧怀素的草书是看了“夏云多奇峰”而学得的。

笔的用法
        书法中最重要的是笔法。学笔法须先正心,再正姿,后正笔。正心是态度恭敬专一,正姿是姿势端正自然,正笔是用笔规范适度。正笔之法古人有“双钩悬腕,让左侧右。虚掌实指,意前笔后。”
双钩——便是食指中指圆曲如钩。这双钩与拇指一齐撮住笔管。这样执笔可以挺直。至于笔的高低,古人有歌曰:一管分为上下中,真字小字靠下拢。行书大字从执中,草书执上始能工。写真书手指离笔头一寸,写行书二寸,写草书三寸。握笔管宜用指尖。
        悬腕——便是说手腕要悬空,不可贴着纸。大字运上腕,小字运下腕,则可走笔如飞。但苏东坡反对此法。
让左侧右——是说左肘让开,右肘侧进来,使笔管对着鼻梁。这样写出来的字行间正直,不致歪曲。
虚掌实虚——虚掌,是说掌中要空。
意前笔后——是说写一笔时,心中要想着第二笔第三笔。写一笔时心目中先想见字的全体,方能统筹全局,合理布置,落笔有数。
         用笔有“正锋”与“侧锋”之别,正锋就是笔尖藏在笔划的中央,不露锋芒。侧锋就是笔尖向外侧出,笔划便有锋芒。用正锋的书法严正,像王曦之的便是。用侧锋的书法妍秀,像王献之的便是。初学以用正锋为主。

用笔有“永字八法”。“永”字含有八种用笔方法。一曰侧,二曰勒,三曰努,四曰提,五曰策,六曰掠,七曰啄,八曰磔。即:点、横、竖、提钩、左提、左撇、右撇,捺

行间与装法
        古人说:“一字千字,准绳于划,十行百行,排列一直。”就是说一篇书法,横的方面由划统一,竖的方面由直统一。故字的划与直的方向、姿态、气势,最要讲究。楷书的直,大都垂直,划则大都左低右高,不与直成直角。(只有船字的划,才与直线成直角。又有少数人写字时左高右低,与通常相反。如近人朱祖谋的字就是如此。但不是正格。)划与直所成的角度,就是行间统调的机关。最浅近的统调,是一切划与直所成的角相等,进步的统一,是角度大体相等,而小处不等。优良的书法,就小处看,各直东倒西歪,并不垂直;各划左倾右侧,并不并行。然而就全体看,调和圆满,一气呵成。以前所认为东倒西歪、左倾右侧的,如今却以为竟非如此不可。书法之妙正在于此。
        关于各个字的装法,有下列数点宜注意:1、避就——就是说要避去重复而就简洁。如“庐”字,左下方有两尖撇,不可重复,应变化其方向。又如“府”字,左外一大撇,内边一小撇,也不可同方向,应大撇向下,小撇向左。又如“逢”字,底下一笔向右尖出,则上面的第三笔不可也向右尖出。  2、偏侧——有许多字,生成不正的,应随其字势而安置。如“心”、“衣”、态度生成向右的,写时应靠左。“夕”、“少”字,态度生成向左的,写时应靠右。又如“亥”、“女”、“又”、“丈”、“互”等,似正而实偏,写时应注意安排。  3、相让——就是说要顾到字的各部笔划简繁,而互相让步。如“变”,上划应短。又如“辩”,中间应低。又如“鸥”字,左右两字都是下面大的,应注意搭配,不使拥挤。  4、意连——有的字,形状隔断,而意态相连,如“之、以、心、必、小、川、水、求”等分离的各部应遥遥相应,勿使脱离。  5、借换——有的字,装法困难,笔法可以变通。如“秘”,《醴泉铭》中把“示”的右点与“必”的左点合而为一,以防其杂沓。又如“秋”字,可以把“禾”与“火”对调,“鹅”字,把我字加到鸟顶上。  6、应副——就是说左右两边都有许多划的,应使均匀相对。如:龙、师、转等。  7、撑拄——有的字,上大下小,下部应写得有力,可以撑的住上部的重量。如:可、下、亨、亭、宁、手、草、矛、千、丁、于、弓等。  8、均势——有的字,左右或上下两部形势相异,应注意布置,保持均衡。如:武、气,左边静而右边动,左边进而右边出,则左边应布置得坚固,以防右倾。又如:励、断,左边繁而右边简,左边大而右边小,则右边应写得有力,以防左倾。又如:省、炙,上面大而下面小,上面动而下面静,则应下面坐得稳,以防倒翻。  9、附丽——有的字,看来虽分两部,其实一部附属他部,这时两部要写得靠拢,不可作成平等的两部。如:形、影、飞、起、超、饮、勉。凡是文、欠、支旁的字均如此。  10 、包裹——凡包裹的字,要包得稳固。如:圆、园、国、圈, 尚、向、同,  幽、凶、函,  医、匡、匮,  司、习、句、甸。  11、朝揖——凡字由数部合成的,各部须互相照顾,好像朝揖的样子。如:邹、谢、储、锄,
(以上为丰子恺论书法)